專家點(diǎn)贊《長安十二時辰》：展盛唐氣概 顯文化自信

正在優(yōu)酷熱播的劇集《長安十二時辰》，改編自馬伯庸的同名小說，由曹盾執(zhí)導(dǎo)，雷佳音、易烊千璽領(lǐng)銜主演，講述了唐朝上元節(jié)前夕，長安城陷入危局，長安死囚張小敬臨危受命，與李必攜手在十二時辰內(nèi)拯救長安的故事。自開播以來，《長安十二時辰》反響熱烈，豆瓣評分8.6分，在口碑和影響力層面實(shí)現(xiàn)持續(xù)增量。

7月15日，由中國電視藝術(shù)家協(xié)會主辦的電視劇《長安十二時辰》專家研討會在北京舉行。中國文藝評論家協(xié)會名譽(yù)主席李準(zhǔn)，中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛，中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會副會長羅建輝，中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會常務(wù)副秘書長周結(jié)，中國人民大學(xué)文學(xué)院影視教研室主任、教授、博導(dǎo)陳陽，《光明日報》文藝部副主任李春利，《文藝報》藝術(shù)評論部主任高小立，《中國電視》主編李躍森，中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心理論研究處處長趙彤等諸位專家學(xué)者蒞臨研討會，《長安十二時辰》導(dǎo)演曹盾，《長安十二時辰》總制片人梁超，《長安十二時辰》服裝飾品顧問宋韜，阿里大文娛優(yōu)酷總編輯張麗娜，微影時代副總裁、娛躍文化副總裁李安寧，留白影視總經(jīng)理、《長安十二時辰》出品人毛攀鋒等主創(chuàng)人員和出品方參與會議，就該劇的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)價值進(jìn)行了交流。此次研討會由中國電視藝術(shù)家協(xié)會分黨組書記廖懇主持。

打造國劇標(biāo)桿，彰顯美學(xué)魅力與文化自信

談到創(chuàng)作《長安十二時辰》的背景和初衷，導(dǎo)演曹盾表示，“中國古裝劇發(fā)展一段時間以來面臨問題，不僅歷史和文化是架空的，關(guān)注的也大多是廟堂之上的文化。馬伯庸老師的原著小說講的是小人物的故事，又是以長安為背景，我們覺得能將文化做到實(shí)處。”在對劇作的打磨中，主創(chuàng)人員多筆墨做副線人物，融入多元文化表達(dá)，把服化道、光影變化等真實(shí)細(xì)節(jié)落到實(shí)處，通過呈現(xiàn)歷史文化之美，延展到展現(xiàn)唐文化的魅力和中華文化的自信。

據(jù)《長安十二時辰》服裝飾品顧問宋韜介紹，為了還原盛唐的風(fēng)貌，創(chuàng)作從歷史的蛛絲馬跡入手，參考唐代的壁畫和敦煌的絹畫，從人物的服飾、造型、妝容，到軍人的盔甲和器具，再到日常小吃和節(jié)日習(xí)俗，最后到建筑和街市的場景一步步落實(shí)。他表示，“在不到一年的考察時間中，我們的觀念從單純的創(chuàng)作延展到在這一過程中被唐代的審美情趣和藝術(shù)風(fēng)格深深折服，也喚起了自己對中華文化的覺醒和自信。”

制作的匠心，是一部精品劇的續(xù)航動力。中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會副會長羅建輝表示，“在創(chuàng)作上，打造精品確實(shí)很難，方方面面都要考慮周到才能表現(xiàn)得非常出色，這對創(chuàng)作者而言是一個極大的考驗。但從《長安十二時辰》來看，完全能說明打造精品是有充分可能性的。”在細(xì)節(jié)處見功夫，國劇精品化之路有跡可循。《光明日報》文藝部副主任李春利同樣肯定了這部劇在藝術(shù)上的造詣，在她看來，“《長安十二時辰》不僅是一部以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神拍攝的主流藝術(shù)作品，也是一部具有劃時代意義的影視大片。”文藝創(chuàng)作從“高原”向“高峰”的邁進(jìn)，需要有更多立得住、傳得開的精品力作涌現(xiàn)，《長安十二時辰》無疑是一次有益的積極探索。

《文藝報》藝術(shù)評論部主任高小立肯定了這部劇的文化內(nèi)涵，她表示，“《長安十二時辰》的橫空出世，將中國古裝劇引向了更為宏大、真實(shí)、厚重的歷史文化脈絡(luò)敘事中，也將這個類型提升到了一個新的高度。”正如《長安十二時辰》總制片人梁超所說，“希望把《長安十二時辰》打造成我們心目中的國劇標(biāo)桿，讓世界看到中國的文化和美學(xué)，以及生活、民族和文化的自信。”

聚焦小人物，詮釋居安思危與濟(jì)世情懷

一部劇集作品要如何將今天的觀眾與傳統(tǒng)文化融為一體，是一個值得探索的問題。《長安十二時辰》沒有選擇把敘事空間放置在廟堂之上，而是通過以張小敬、李必為代表的“小人物”拯救長安的故事來傳遞家國情懷。在中國人民大學(xué)文學(xué)影視教研室主任、教授、博導(dǎo)陳陽看來，《長安十二時辰》張力十足，導(dǎo)向正面，它對個人命運(yùn)、家國意識、人與人之間信任關(guān)系的融入和表達(dá)新穎獨(dú)特，讓人信服，是對藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的一次遵循和實(shí)踐。

對于《長安十二時辰》傳遞出的價值立意，中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛認(rèn)為，作為一個普通觀眾，這部劇形式獨(dú)特、內(nèi)容新奇、情節(jié)曲折生動、制作精良細(xì)膩、有收看欲望；作為一個評論者，這部劇在歷史認(rèn)知和文化認(rèn)知方面有積極的思想價值和意義。一方面是居安思危；另一方面是通過對人物的塑造和世態(tài)人心的描摹闡釋出了濟(jì)世情懷。

中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心理論研究處處長趙彤也肯定了《長安十二時辰》傳遞出的思想厚度，“從一個方面看，《長安十二時辰》蘊(yùn)含的社會思考價值及它所觸及到的社會歷史生命，是絕大部分古裝劇都沒有達(dá)到的。”

升級傳統(tǒng)文化題材表達(dá)，推動中華文化“走出去”

對傳統(tǒng)文化題材劇集的探討，離不開對歷史事實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)關(guān)系的把握。中國文藝評論家協(xié)會名譽(yù)主席李準(zhǔn)表示，“《長安十二時辰》表現(xiàn)了盛唐的器物文明、物質(zhì)文明和日常生活狀態(tài)，在表現(xiàn)盛唐氣象、歷史風(fēng)云方面做出了前所未有的表率，彰顯了大唐的自信和包容。在相近題材里，該劇在創(chuàng)作模式上有新的探索和新的突破，它引起的關(guān)注和思考有助于我們今后在這類題材中間打開眼界，取得更多的成績。”

《中國電視》主編李躍森也認(rèn)為這部劇題材升級方面形成新的探索，例如為如何處理史實(shí)與虛構(gòu)、借鑒和創(chuàng)新的關(guān)系方面提供了非常有價值的經(jīng)驗。在此基礎(chǔ)上，中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會常務(wù)副秘書長周結(jié)提出了“網(wǎng)劇新古裝”的四個特點(diǎn)，即建設(shè)性的價值觀和題材，有中國的審美和精神，用國際化的水平和手法打磨制作，探索更有效積極的全媒體傳播手法。

作為該劇的播出方代表，阿里大文娛優(yōu)酷總編輯張麗娜表示，“平臺播放的內(nèi)容關(guān)乎平臺本身的價值觀和取舍。平臺選擇什么樣的內(nèi)容，對內(nèi)容產(chǎn)業(yè)上下游也是一個示范，什么樣的內(nèi)容才是優(yōu)酷平臺關(guān)注的精品，以及什么樣的內(nèi)容才能贏得市場的尊重。《長安十二時辰》表現(xiàn)的文化自信和制作團(tuán)隊的專注及付出都是最打動我們的。這種自信在贏得國內(nèi)口碑同時，也體現(xiàn)在我們的走出去上，上線同期就開始推出海外，在北美包括東南亞很多國家多平臺推出，而且都是付費(fèi)觀看。這是對精品版權(quán)的尊重，也是精品國劇出海的實(shí)力體現(xiàn)。”在這一點(diǎn)上，李京盛給出了同樣的肯定，“《長安十二時辰》把中國電視劇敘事能力提高到了一個新水平，讓我們看到中國電視劇完全有能力在故事架構(gòu)上在情節(jié)設(shè)置上可以跟國際上站在一起。”

從很大程度上來說，《長安十二時辰》是成功的，它不僅為同類題材電視劇創(chuàng)作提供了借鑒與參考，更為喚醒中國人的文化自信、推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走出去提供了一個有力載體。