馬伯庸的“十二時辰”：寫作之外 我也很有趣

《長安十二時辰》里的“古代天眼”

小說里的生活細節處理好了，但馬伯庸很快發現，燒腦的事還在后頭。

《長安十二時辰》是一部節奏緊張的“古代反恐劇”，上元節不慎點燃的燈籠，為長安城可能要面臨的一場火攻埋下伏筆，敵人在哪里？如何防范？幾條線索同時活動，不怎么好駕馭。

“最難的地方是怎樣讓角色們快速地動起來。”馬伯庸面臨的第一個問題是消息傳遞，他就利用烽燧堡傳遞消息的原理，設計了一套“望樓”系統，像是古代天眼一樣，望樓上的士兵可以隨時觀察坊市街道上的變化，主角們也能及時獲得別人傳遞的新消息。

所以，在劇版《長安十二時辰》里，易烊千璽飾演的李必和頂頭上司賀知章，就利用長安城的望樓，密切關注著長安城里的動向，精準還原了小說中的一幕。

文學創作和影視劇是兩種體系。在拍攝過程中，馬伯庸負責把分內工作做好，提供好的人物關系，接下來讓專業團隊完成轉化過程，“往往會有驚喜”。

他特別喜歡第六集中一段精彩的演出，“葛老、小乙和張小敬的互動設計特別好，比原著更豐滿充實，令人感嘆編劇是如何從小說里扒拉出一節普通橋段，然后又翻出新花樣的”。

沒想到這個劇這么火

6月27日，網劇《長安十二時辰》開播。播出前半小時馬伯庸才得知消息，后來激動地發了條微博，說“老淚縱橫”。

雖然挺有信心，但他確實沒想到劇能這么火，演了沒幾集，以前的同學、同事扎堆打電話、發微信找他聊，他才意識到這部劇真正“出圈”。

馬伯庸也在網上跟大家互動。有人奇怪主角張小敬的名字太萌，他就轉發了一條微博，曬出了兩張圖片，一個是一本書的封面，一個是書中的一段內容，清清楚楚寫著“騎士張小敬射國忠落馬”，解釋人名的由來。

無疑，他對《長安十二時辰》很滿意：它提供了足夠豐富的觀看維度，喜歡甲胄的人，可以去探討甲胄的造型；喜歡服飾的人，可以去了解、研究服飾……每個人都能在劇中找到一個點去深入探討。

“播到現在，網上也已出來好多篇服飾、建筑、道具的歷史考據文章。這對一個劇來說是一件很難得的事情?！瘪R伯庸說。

搜論文當寫作素材的“較真”作家

說起來，《長安十二時辰》只是馬伯庸眾多以歷史為背景的作品之一。在它之前，《古董局中局》、《三國機密》都擁有不錯的熱度，非虛構作品《顯微鏡下的大明》也正在由主持人張騰岳錄制有聲書。

讀者喜歡他的小說，很大程度上是因為書中豐富的想象力。馬伯庸說，這得歸功于當年高級工程師父母的“散養”態度，家里有個大書架，他隨時都能拿書看，甚至好像還看過《金瓶梅》。

“讀書一定要博看眾家，說不定你會發現一個更舒適的閱讀圈子?！瘪R伯庸讀書很雜，老舍的語言、馬克·吐溫的幽默方式，都對他的創作有影響。

工作后，馬伯庸開始嘗試寫作。他特喜歡在CNKI搜論文素材，寫《古董局中局》時就跟專業知識較真，動筆前先去惡補一頓古董鑒定技藝，“你至少得分得清盤子跟碗吧？就這樣，寫完后，專業朋友還說漏洞多得跟網兜似的”。

寫《顯微鏡下的大明》時，有一篇講到楊干院的故事。他從一篇論文中發現線索，得知只有社科院有原本史料，而且也已經屬于文物。馬伯庸大著膽子跑過去，然后就被趕出來了，原來人家那是需要證件和介紹信的。

通過熟人引薦，他找到社科院一位老師，幸運的是，根據那本史料整理的文字要發表了。正趕上過年，馬伯庸就帶著一堆雜志去了三亞，“整個春節沒干別的，就是把書讀完，再寫出來”。

一個有趣的“戲精”

雖然寫書時愛較真，但如果讓朋友用一個詞總結生活中的馬伯庸，那十有八九是有趣或“好玩”。

比如，在2015年時，他決心辭職專職寫作，只是想嘗試下自由散漫的生活。只不過之后的寫作規律依然帶著朝九晚五的烙印，他也只有在特別嘈雜的地方才能寫得出東西。

早晨八九點，馬伯庸擠進上班族的早高峰里，要么找個咖啡館，要么去朋友公司找個工位——因為自己原來就是在工位上寫東西。下午五點以后，又跟著第一波晚高峰的人群回了家。偶爾出差，在火車站候車室打開電腦寫半小時，感覺挺好。

“寫作需要一個心態。有副書齋對聯‘讀書隨處凈土，閉門即是深山’，說的就是了。所以我時時刻刻會提醒自己，安心寫東西，別想亂七八糟的。”他覺得，只要自己內心夠堅定，外頭再忙也不干擾。

但扔下電腦，他幾乎完全回歸生活，陪兒子做游戲，看電影、刷微博，到處旅行，找好吃的，“時刻保持對世界的好奇心，這樣才能夠保持創作的狀態。如果你對周圍的任何東西都沒有興趣，或者看不到任何想跟其他人分享的事物，那就沒有辦法再寫作了”。

如今，《長安十二時辰》還在熱播，馬伯庸的人氣跟著飆升。他偶爾覺得有些不太適應：老有人跟他討論劇情，微博評論中也總是擠滿了探討細節的熱心粉絲，問題千奇百怪。

“覺得雞蛋好吃就去吃，關注下蛋的母雞干嘛？”他拿錢鍾書先生的一句話打趣，“所以也不用太關心我這個作者，只要小說、劇好看就行了。是吧？”